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国剧与日剧相比,究竟差在哪里?
国产剧现在不好做评价,由于资本介入,又因为***行业发展极其不成熟又没有相应的约束资本的规则。这种不健全的竞争环境就造就了一批野蛮生长没有商德的资本,从而分化出了***圈和***圈。这两个圈子两极分化严重,而且各自划地为圈, 。
***圈重视宣发、炒作和流量以商业价值为主缺乏艺术性,***圈重视品质和以艺术创作为主但是缺乏商业运作。长期看下来,就会有种感觉,怎么***强大的大制作很多是烂片,有些根本见不到宣发的小成本反而容易出神剧。
研究国产剧,更多的还是研究他背后的资本在做什么,因为在资本过多干涉的情况下,再好的编剧、导演和演员,拍出来的还是那种东西。
这就是因为我们的资本一味依靠大数据,选择性地保守投资。然而市场不成熟,数据也是可以***的,也就对我们的资本产生了一定的误导作用。于是就会经常看到,很多有实力的资本一窝蜂地涌入一个领域,要求团队在演员上或者是在剧本上做一些不合理的调整。
日剧当然也会有这方面的问题,不过因为日剧市场非常小,资本是很少参与投资***作品的,即使投了也基本不会去插手拍摄中的事,所以他们受的影响也很小。看日剧多的话就会发现,他们是有实力的老一辈演员占据***剧的主要地位,新人则是跑龙套或者是开始从自己经纪公司策划的小成本***剧起步表现自己。这可能也是因为日本非常看重辈分,不像很多大投资的国产剧,老戏骨只能给年轻演员做配。
再有就是题材的问题,我们优秀的国产剧主要集中在讴歌主旋律上,这类国产剧里面有我们的老牌全明星阵容,不论是在深度还是在阵容上面,都是有一定保证,可以算是国产剧里面的一股清流。
但是这类剧有一个问题,就是题材可能不是很受年轻人欢迎。我们的老一代艺术工作者,可能是比较喜欢现实主义的表现风格,也比较尊重我国的传统文化,不太喜欢搞那些具有一些噱头的花里胡哨的题材,所以造成了国产剧,好看的有品质保证的往往都是家庭、历史和军事题材。
而日剧不一样,日本文化领域气氛比较活跃,学院派或者是大师级人物也可能去做一些奇奇怪怪的东西,像比较热门的***类型里面《LEGAL HIGH》和《家政妇三田》都是出自比较有名的编剧之手。同样都是职业编剧,这些日本编剧在写***类型的时候就会非常跳脱。比如上面说的这两部剧,主角都不是好人,但是结局却是恶人受到了惩罚。我觉得,让一个坏人,从头到尾,都没想过要做好事,还要巧妙地去无意识地做好事,在不去伤害好人的情况下,惩罚其他坏人,弘扬正能量,其实是很有难度的。
差距就是
国产剧套路:我励志成为中国第一女律师/法医/医生,但是我在工作时爱上了同事A,然后我们展开了一段风花雪月的爱情之后虐恋情深,我的职业只是我们感情的调味品。之后我和男主过上了幸福快乐的生活。
日剧套路:我励志成为日本第一女律师/法医/医生,但是在我工作时认识了同事A,然后我和同事A工作工作工作,工作之余谈谈人生,之后结局,我的律师/法医/医生之路还是很漫长的。
国产剧如《翻译官》等等很多剧在表演某一种职业的时候侧重点都是爱情,职业只是他们的陪衬,然而很多日剧如《legal high》等男女主基本没有爱情线,纯粹是表达职业的特殊以及整部剧中所传达的精神。
希望国产职业剧能少些风花雪月的爱情,如果是恋爱剧请一开始就说明,别打着大女主或者职场剧的旗号用来谈恋爱,毕竟我对他人怎么谈恋爱一点兴趣都没。
首先,国产剧也有质量比较好的。
日剧也有质量一般的。
但我个人也比较喜欢日剧。
因为不少日剧都会直接在剧中,揭露出社会与人性黑暗的一面,敢于提出当下日本社会面临的各种问题,比如——婚姻问题、生育问题、社会老龄化、家暴、男性霸权、性别认同问题、机关权力***、就业问题、鲜见疾病等。同时,对一些边缘化的人和事包容性比较强,鼓励观众用多元化眼光看待这个复杂的世界,不求能彻底去理解或接受,但至少温柔善意地去看待与自己不同的人。(不像国内,对一些边缘化思想,统一封禁)
另外,还有不少漫改日剧,我也很喜欢,其中有恋爱主题的,有励志类的,有沙雕搞笑的。这类剧看上去都比较轻松,非常治愈,适合吃饭看~不会觉得浪费时间。
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